Дизајн

Француски дизајнери данас: пословни лидери или проклети уметници?

Pin
Send
Share
Send
Send


Софиа Санцхез, Мауро Монгиелло, Д.Р.

Дизајнер је постао предмет свих фантазија, чак и свих пожуда. Али пут препознавања је дужи него што се чини, а тржиште често има лажне зраке коже жалости.

У музици га зовемо туба: за мање од годину дана, лампа "Бинић" Ионне Ваутрин, за италијанског издавача Фосцарини, прошла је бар од 30.000 продатих примјерака. Напетост ударца мајсторског удара за овог 31-годишњег француског дизајнера из дизајнерске школе у ​​Нант-Атлантикуе, који је до децембра 2010. године дискретно радио у сенци Ронана и Ервана Боуроуллеца. Успех који му данас омогућава да живи делимично од својих ауторских права и да ради са спокојством, ограничавајући искључиво пројекте за храну. "Ипак," каже она, "Бинић" готово никада није настао, тим Фосцаринија размишљао је о томе да се пројект неколико пута испушта, а нисам знао, па су сумњали комерцијални потенцијал објекта. Данас мерим своју срећу. " Али од ове приче о успеху, радије ћемо задржати изузетан карактер. И, нећемо заборавити да је прије потписивања таквог "бестселера", Ионна Ваутрин одрадила дугачке часове у Цамперу, Георгеу Ј. Совдену, затим у браћи Боуроуллец.


Дизајнери: усамљеност тркача на велике удаљености

Јер, за младе дизајнере који долазе на тржиште, пут препознавања често изгледа као препрека. Нема шансе да се покрене под својим именом без претходног доказивања и провео неколико година заједно са признатим дизајнером да научи трговину, управљање пројектима од А до Ж, моделе, планове, 3Д. Уз неколико ретких изузетака, сви они који су направили француски дизајн данас су почели као приправници са мајстором. И за многе почетнике излазак из школе је као непробојни зид. Како живјети од овог посла? Како бити познат? која врата да куцају?

У улицама "Миланског сајма намештаја" или "Маисон & Објет" у Виллепинтеу, није необично да се упознају млади дипломци, књига испод руке, од штанда до стајалишта у потрази за саговорником . "Наравно, бескорисно је ићи на издаваче на емисијама, то је мјесто гдје послујемо, а не умјетничке састанке, жао ми је Цхристиан Гхион, али, конкретно, како дијете улази У контакту са Албертом Алессијем? Ценим ову храброст, ову непопустљивост То је облик учења упорности знам шта је то: за мене, прошло је 10 година да функционише, али ја 'први пут искусио 15 година мршавих крава.' Мора се рећи да индустрија дизајна нема никакве везе са схов бизнисом: медијска изложеност - колико год била релативна - ријетко је синоним за просперитет.

Стрпљење дизајнера

Тако, једна од великих нада хексагоналног дизајна (налази се у каталогу Цинна, али и на Петите Фритуре, Суперетте или Специмен), Пиерре Фаврессе, повјерава хумору пречесто суоченима са забринутим позивима свог банкара. "Осећам се помало усред финансијске олује, али знам да морам да останем на курсу, и мислим да је добро да се осећам као да сте у пробоју. Прије, када сам ишла у Артс Децоратифс, припремали смо се да постанемо независни дизајнери, али принцип уређивања је врло сложен: већину времена цртамо без прецизног кратког описа, онда идемо у потрагу за издавач, који одузима време за проучавање пројекта и понекад не даје знакове живота пре 6 месеци. Ако је одговор позитиван, остаје да се чека 12 месеци студија изводљивости ... И још 6 месеци пре него што се додирне прве ауторске накнаде. "

Иста прича за Јоцелин Дерис, ЕСАД дипломца и аутор за издавача Тхе Трасх низ лампи и намештаја који су имали велики успех у штампи. Укупно, десетак референци за активност која представља нешто више од 5 до 10% њених прихода. "Већину свог времена проводим слободно за агенције специјализиране за комерцијалну архитектуру. То ме чини живим, али ограничава моја улагања на остатак. Далеко је од онога што нам је било допуштено видјети у у школи, када смо практично били гурнути у уметност и галеријски објекат У мојој промоцији, многи људи су отишли ​​да наведу редове агенција и дизајнирају амбалажу за козметичку индустрију. они који су изабрали слободни статус и само нас двојица су прошли бар у издању. "

Џепно тржиште дизајнера

Јер ако волимо да повезујемо рад дизајнера са издањем намештаја и предмета, ово је далеко од тога да буде велики давалац средстава. Свакако, Француска има два велика издавача намјештаја: Лигне Росет / Цинна и Роцхе Бобоис. Али потписати за једног значи затворити врата другог. Што је прилично добар рат, али смањује могућности на националном нивоу, чак и ако тржиште очигледно није ограничено само на ова два знака. Издавачи као што су Стеинер, кО, Поуенат или Домеау & Перес су сви брендови који на свом нивоу користе дизајнере и комуницирају о својим креацијама. Да не спомињемо многе куће и галерије које су се појавиле посљедњих година (Бркови, Петите Фритуре, Артуце, ТоолсГалерие, Имер & Малта ...). Неки дизајнери су чак и уредници.

Ово је случај Францоиса Мангеола, дипломца ЕСАД Саинт-Етиенне, који је заједно са Валерие Гонот покренуо еСе (издање етикете) 2010. године. Млада кућа очито не тврди да се такмичи са "великим" издавачи. А ако Францоису Мангеолу дозвољава да произведе и своја дјела, као и других дизајнера, то је прије свега "посљедица" недостатка могућности које нуди француско тржиште, а не више или мање фантазиране жеље за свиме. Контрола, како наглашава на самом почетку. “Упркос процвату протеклих година, издавачке куће у Француској су малобројне. Креатор на почетку каријере нема прави избор. Број професионалаца који се обучавају сваке године и финансијски ризик који је својствен производњи серијских објеката, избор издавача, издавача или галерија ограничен је на мали број нас. Годину дана бих издао објекат, са ЕСе-ом могао бих да радим на развоју десетине, све то у контакту са занатлијама, машинама, кнов-хов-ом и посебно са потпуном визијом ланца. план кроз производњу, дистрибуцију То је начин на који знање овог тржишта - његове могућности апсорпције, његове механизме, његове обреде и његову праксу - изоштрава мој став и јача моје обавезе. "

Медијска плесна и потписна трка

Ово запажање је помало слично ономе што је направио Херве Ван дер Страетен. Почетком деведесетих година, тада издавач своје властите накита, одлучио је да се врати својој првој љубави: намјештају, објекту и расвјети. "Онда сам се запитао која опција да узмем. Да ли да изаберем медијски плес седам велова да заведем италијанске издаваче или да наставим да радим са својом структуром? Пошто сам независан од архијеву, преферирао сам другу могућност." Избор који је довео до неких тешких година, али који су му омогућили да изгради компанију поред француског пејзажа. Дизајнер и председник сопствене компаније, поседује галерију у Паризу, продајна места у Њујорку и Порту, и пре свега, своје производне радионице (израда бронзе и кабинета) у региону Париза.

"Да се ​​то мора поновити, ја не бих ништа промјенио, то је био једини начин да се оживи намјештај који цртам, који би ми уредник дао прилику да створим чврсти сребрни комад намјештаја?" Али курсеви као што су Францоис Мангеол, Херве Ван дер Страетен или Јеан-Францоис Беллемере (дизајнер и оснивач издавачке куће) компанија) остају одвојени случајеви, чак и ако су дио одређене француске традиције унутарњих декоратера који су, као и Емиле-Јацкуес Рухлманн, имали своје радионице. За Инга Семпе (чије креације се могу наћи у Лигне Росет, Мустацхе, Едра или Цаппеллини), нема сумње да се жанрови збуњују: "Не видим себе како возим свој комби како бих осигурао испоруке, а камоли да стане у Ла Посте управљајте питањима везаним за поштарину. "

Овај разрезани говор је веома погодан за младу жену која се бави проблемом дизајнерског места у Француској: "У Француској, култура дизајна је још увек недавна, са изузетком брендова као што је Лигне Росет. има прави проблем са употребом дизајнера у компанијама које, у највећем делу, стављају свој дизајн пре свега на питања комуникације, због чега сам сретан да радим у Италији, Немачкој или поново у Шведској, где је улога дизајнера јасно идентификована и где верујете у веровање објеката које црпите, не само зато што је ваш потпис у моди. "

Преиспитивање професије дизајнера ентеријера

Дакле, који је пут за стотине младих дипломаца који се сваке године придружују редовима професије која се већ граничи са претјераном заступљеношћу и изгледа, дугорочно, осуђена на техничку незапосленост или чак на конверзију?

Ако Патрицк Јоуин (агенција Јоуин-Манку) такође сматра да "произвођачи нису довољно образовани", он одбија да потпуно разјасни дизајнера који је често "опседнут намештајем, потписом и медијима". Изражавајући жаљење због недостатка струке из критичког становишта ("чак и блогови су само ток новитета, али никада не одлазе на корак од превелике производње слика и објеката "), он жели само једну ствар:" Да се ​​дизајнер пита више о његовој одговорности, потреби или не да произведе нове објекте, и да је мало више заинтересован за дизајн станица и улични намештај, јер је на њему да реинвестира област индустријског дизајна - пречесто препуштену маркетиншким и рекламним услугама - и да натера компаније на иновације. " Дакле, као што Патрицк Јоуин сугерише, можда "начин обављања овог посла умире", и да је, превише систематичан и пролазан у исто вријеме, неприкосновени потпис осуђен да нестане или да се направи више дискретно.

Видео: Genijalno uređenih 37 kvadrata! (Децембар 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send